孙方友 黄金瀛

　　黄金瀛，字步仙，陈州南关人。清光绪壬寅春考中秀才，后命运不济，屡试不中，伤心之极，常写一些情绪低落的诗词，用以宣泄心中之苦。如：
　　毡笠草鞋一敝裘，置身世外自悠悠。
　　品洁敢云陶靖节，书成耻上韩荆州。
　　闲临鲁国仿画赞，夙爱少文图卧游。
　　沧桑变化无多日，大好河山付东流。
　　又如：
　　不怨苍天不怨人，无情云狗幻纷纷。
　　穷迫今古全归数，富贵循环各有因。
　　暮楚朝秦成底事，救鱼缘木果何心。
　　笑他名利孜孜辈，罔自拙劳计算频。
　　黄步仙的家紧靠南潭湖，方方一小四合院，湖边有小船，闲来无事，他就划船进里观荷。
　　黄步仙善画荷。古人画荷，要么是夏日艳荷，要么是秋日残荷，他却画冬日之荷。冬荷也是残荷，可他笔下之荷，泼墨淋漓酣畅，深浅层次皆以用墨淡分之。荷叶虽萎，但衬以雪景，并无丝毫萧条败落之气，莲梗裹雪，更显荷之冰清玉洁。
　　黄步仙画冬荷常在雪中挥毫。外边下了一场大雪，他乘着酒兴，先画一幅瑞雪丰年图。图中座座村落尽披银装。柴门红灯，玉树雪墙，一片祥和之气。画这种画，他一般不留，画后自我欣赏一番后，当即就撕毁。他觉得这种画有喻皇恩浩荡、恩泽山河之嫌。面对“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的现实，他只是画出了自己的某种理想。只可惜现实与理想的距离太遥远，所以他只画残荷，用黑白二色构出他抑郁的心情。由于这种心情需要发泄，所以他绘画重意境，善于布局造势；画风雄强霸悍，意境阔大深远。他更与众不同的是常爱画一个同样的画面，幅幅如此：一双小鸟凄凉地卧在雪中荷梗上，整个画面唯有双鸟与残梗，造型简洁洗练，布局斗白当黑，用笔方折瘦梗，运墨单纯而不求过多变化；画面构成以直取势，实处极实（双鸟与荷梗全为墨黑），突出极空（上部三分之一全为空白），虚实对比十分强烈，而一气呵成的长题不仅通天助势，更是造成了一种天高地旷的凄凉感，使无画处皆成妙境。而且他每画一次，总要起出不同的名字，比如《问天》、《皇契》、《玄黄》等。
　　黄先生穷其一生，多画一副雷同的画面，颇遭陈州画界人士的讥笑与不屑。而黄步仙却全不顾这些，仍是乐此不疲，画出得意之作就珍藏起来。到花甲之岁，得三十余幅精作。一日，他自己将三十余幅精作全部悬挂在自家草堂里，然后贴出告示：能有识出拙作之妙者，当面题词赠画，分文不取。一时间，门庭若市。前往观看者中除去好奇者、凑热闹者、瞅便宜者之外，自然也有丹青妙手。此时众人才发现，黄步仙的三十多幅同样画面的精作之中，张张皆有变化。变化皆在那双小鸟的眼睛中：有怒目苍天者、有讥讽傲视者、有泪水溢目者、有愤怒呐喊者……再从鸟目变化中重观全景，意境随变而变，那残梗那空白那如剑飞来般的竖向题词，一下全溶入境中，给人各种想象和批判。如此大胆的艺术创新不但震惊了陈州画界，也震惊了不少京城里的丹青高手。他们说，黄步仙为画坛提供了一个新的艺术视角，这价值远远超出了画的本身。
　　令人惋惜的是，黄金瀛从此封笔，再不作画。
　　而他的三十多幅精品之作，此时溢炒出了令人咋舌的天价！只可惜，他本人一副也未留，全都遵守诺言赠送给了识货者。
　　他说，知己难觅，值得！